Stephanie Black - Intrigue ja Upplift -kirjailija

• Saattaa 7, 2024

Kesällä minulla oli ihana hetki lukea Stephanie Blackin debyyttivelkaa The Believer. Yleensä minulla on vaikeaa asettua fiktioon; Olen yleensä liian tietoinen kaunokirjallisuudesta, jotta voisin nauttia tarinasta. Yllättäen tämä ongelma levisi minulle noin kolmannella sivulla hänen kirjaansa. Valmisin kirjan seuraavana päivänä ja piti oppia tuntemaan Stephanie paremmin. Halusin tietää enemmän tästä lahjakas LDS-kirjoittaja. Hän oli ystävällinen velvoittaakseen.

~~~~

C.S .: Kerro meille vähän itsestäsi.

STEPHANIE: Olen naimisissa Brianin kanssa ja olen kolmen tytön ja kahden pojan äiti, ikä 15 - 20 kuukautta. Olen juustokakun ja suklaan fani, auringonsäteen opettaja ja amatööriviulisti. Utahissa syntynyt minut kasvatettiin Washingtonissa, Arkansasissa ja Utahissa. Mieheni ja minä jatkoimme muuttoa perheen perinteessä (emme todellakaan pidä muutosta, mutta jotenkin jatkamme sitä!).

Vietimme useita vuosia Arizonassa, muutimme itään Massachusettsiin, sitten siirtyimme vielä kauempana itään Limerickiin, Irlantiin. Asumme nyt Pohjois-Kaliforniassa. Jos siellä asuminen ei olisi niin kallista, olisimme mielellämme pysyä ikuisesti.

C.S .: Irlanti kuulostaa niin eksoottiselta! Mikä siunaus sen täytyi olla. Kerro nyt taustastasi kirjallisesti. Oletko käynyt monia kirjoituskursseja? Onko sinulla tutkinnon kirjallisuudesta vai englannista? Tunnetko jotain tästä tarpeesta kirjoittaa kaunokirjallisuutta, jonka ihmiset haluavat lukea?

STEPHANIE: Otin luovan kirjoitustunnin lukion ollessani vanhempi, joten se oli muutama vuosi - okei, muutama enemmän kuin muutama vuosi sitten. Se on ainoa kirjoittamasi kurssi, jonka olen käynyt tavallisten englanninkurssien lisäksi. En opiskellut kirjoittamista yliopistossa - tutkintoni on historiassa ja keskiasteen koulutuksessa. Mutta olen opiskellut fiktio tekniikkaa yksin.

Saatavana on erinomaisia ​​kirjoja, jotka opettavat kirjoitustaitoa, ja olen lukenut niistä tonnia. Omat suosikkini ovat kaksi Jack M. Bickhamin kirjaa: 38 yleisintä kaunokirjallisuuden kirjoitusvirhettä (ja kuinka niitä välttää) sekä kohtaus ja rakenne. Itse asiassa olen pahoillani siitä, että en ole koskaan käyttänyt aikaa kirjoittaa Bickhamia ja kiittää häntä (hän ​​on kuollut), koska minusta tuntuu siltä, ​​että olen velkaa hänelle tällaisen velan siitä, että hän opetti minulle fiktion taustalla olevan rakenteen ja antoi minulle työkalut vahvan tarinan luomiseen. .

Mielestäni kirjailijaa ei tarvitse muodollisesti kouluttaa luokkahuoneessa, mutta uskon, että kirjailija hyötyy suuresti kaunokirjallisuuden tekniikan opiskelemisesta. Siellä on luultavasti joitain loistavia kirjoittajia, joilla on niin intuitiivinen käsitys fiktioon, että he voivat luoda mestariteoksia tutkimatta koskaan kohtausrakennetta tai vuoropuhelua, mutta en ole heistä. Tarvitsen kaiken mahdollisen avun!

C.S .: Ennen kuin kirjasi hyväksyttiin julkaistavaksi, olitko julkaistu muualla?

STEPHANIE: Ei. Uskovainen on ensimmäinen julkaisusi teos.

C.S .: No, se on jotain, ottaen huomioon yllätykset ja monimutkaisuudet, jotka olet kudonnut koko juonen ajan. Karttasitko ne etukäteen?

STEPHANIE: Kirjojen ääriviivat ovat melko yleisiä. Tarvitsen ääriviivat, jotta tiedän, mihin tarina menee, mutta en tiedä kohtausten yksityiskohtia ja kaikkia monimutkaisuuksia, yhteyksiä ja hienouksia ennen kuin kirjoitan kirjan. En usko, että minun olisi mahdollista kartoittaa kaikki yksityiskohdat etukäteen. Se ei vain ole miten mieleni toimii.

Ääritykseni käsittelevät yleensä juonen "mitä", ei "miten". Sitten kun kirjoitan kohtausta ja mietin miten jotain tapahtuu, joskus tapahtuu minulle uusi käänne tai yhteys. On jännittävää, kun niin tapahtuu - jännittävää nähdä juonilangat, jotka kietoutuvat rikkaammaksi, yhtenäisemmäksi tarinaksi. Sanomattakin on selvää, että ensimmäiset luonnokseni ovat sotku!

C.S .: Puhutaan juoni-käänteistä ja toisiinsa liittyvistä tarinalinjoista, mikä antoi sinulle idean kipinän uskovalle?

STEPHANIE: Kaikki alkoi lukion luovan kirjoituksen luokallani, jossa kirjoitin kaikkein tylsimmät tarinat, joita kuviteltavissa on. Kielioppi ja oikeinkirjoitus tulivat minulle helposti, ja koska pystyin sovittamaan verbivirtaani ja lainausmerkkeihini oikeissa paikoissa, ajattelin, että voisin kirjoittaa hyvän tarinan vain heittämällä kauniita sanoja sivulle. En ollut vielä tajunnut tarinan tarvetta. . . hyvin . . . jotain tapahtuu.

Vasta viimeisenä luokkakertomukseni jälkeen sain lopulta mielenkiintoisen idean - johon sisältyy futuristinen, sortava yhteiskunta. Opettaja kirjoitti: "Mielenkiintoista - älä lopeta!" tehtävässä. Joten en lopettanut.

C.S .: Kun sait idean, kuinka sen muotoilit?

STEPHANIE: Seuraavien vuosien ajan pelasin tarinaideaa, muutin sitä, kehitin sitä, kirjoitin kohtauksia täällä ja siellä. Kun olen valmistunut BYU: sta ja olin kotona ensimmäisen tyttäreni kanssa, aloin kirjoittaa hänen nukkuma-aikanaan. Ensimmäinen yritys muuttaa ideani kokonaiseksi romaaniksi päättyi huonoon, keskeneräiseen käsikirjoitukseen ja tajuamiseen, että romaanin kirjoittamiseen oli paljon enemmän kuin olin koskaan ymmärtänyt.

Panin syrjään pysähtyneen käsikirjoituksen ja aloin opiskelemaan kaunokirjatekniikkaa. Hammasin uuden romaani romaanille ottaen monia ideoita ensimmäisestä yrityksestäni, mutta muuten niitä rakentamaan vahvemman, yhtenäisemmän tarinan. Tästä toisesta romaaniyrityksestä tuli The Believerin ensimmäinen luonnos.

C.S .: Kuinka kauan arvioisitte, että viettäisitte kyseisen yhtenäisemmän The Believer -luonnoksen?

STEPHANIE: Voi hyvyys. . . katsotaan. Siitä lukion kirjoitustunnista, joka sai ensimmäisen kipinän, läpi tarinaideoiden ja kohtausten leikkimisen vuosien ajan, romaanin ensimmäisen luonnoksen valmistumiseen vei minut. . . uskotko kahdeksan vuotta? Nämä ajatukset olivat kauan tekemisessä, ja Believer ei melkein muistuta alkuperäistä novellia.

C.S .: Mikä oli prosessisi tuosta hetkestä lähtien? Ja olisitko jo antanut muiden lukea tarinan vielä?

STEPHANIE: Kun valmisin ensimmäinen luonnos, työ oli vasta alkamassa. Kirjoitin sekä romaania että oppin kirjoittamaan romaanin, käyn läpi luonnoksen käsikirjoituksen luonnoksen jälkeen ja oppin yhä enemmän tarttuvan tarinan kirjoittamisesta. Vaikka kävin läpi lukemattomia kirjoituksia, en kyllästynyt tarinaan niin kauan kuin pystyin silti näkemään tapoja parantaa sitä. En halunnut päästää käsikirjoitusta, ennen kuin olin varma, että se on valmis.

Olen ujo kirjailija. En ole koskaan kuulunut kriittiseen kirjoitusryhmään. En voi edes kirjoittaa sähköpostia, jos joku etsii olkapääni (ellei henkilö ole lapsi, joka on liian nuori lukeakseen). Jos työskentelen romaanin parissa ja joku kävelee ohi - jopa mieheni! - ja mielestäni on jopa pieni mahdollisuus, että ohikulkija voi saada välähdyksen tietokoneen näytölle, painan painiketta piilottaaksesi avaa tiedosto tai kallistuen tietokoneen kansi alas.

Mutta palaute on ehdottoman tärkeää kirjoittajalle, joten etsin sitä kirjoitusprosessin eri vaiheissa. Yksi sisareistani ja mieheni lukevat Believerin toisen luonnoksen; toinen sisko luki myöhemmän luonnoksen, vanhempani lukevat käsikirjoituksen, kun olin lähestymässä lähetyksen pistettä ja niin edelleen. On niin hyödyllistä saada käsikirjoituksesta uusi katsaus. Testilukijat voivat havaita asioita, joita kaipaan ja auttaa minua näkemään, mikä toimii ja mikä ei.

Toisella käsikirjoituksellani saavutin virstanpylvään. Sain tarpeeksi rohkeasti lähettääkseni sen perheen ulkopuolelle palautetta varten! Minulle se on iso juttu.

C.S .: Kuinka vaikea sinulle kirjoittaa? Toisin sanoen, osutko koskaan kirjailijan lohkoon? Osutko sinä kirjoittaessasi tätä kirjaa? Ja jos on, mitä teit käsitelläksesi sitä?

STEPHANIE: En voi ajatella tiettyä kirjailijan lohkon tapausta, jonka tapasin The Believerin kanssa. Kun osuin tarinan käärmeitä, haluan ajatella niitä läpi kirjoittamalla ideoita raaputiedostoksi. Kirjoitan ideoihin, luetteloin eri vaihtoehtojen hyvät ja huonot puolet, ja työskentelen läpi ongelman. Toisinaan, kun astuin pois projektista ja teen jotain muuta (esimerkiksi keitin illallista), ajatus tulee minulta.

En ole nopea kirjailija. Sanat eivät virtaa helposti aivoistani näppäimistölle ja voin viettää tunteja kamppailemalla parin kappaleen kanssa. Viimeaikaisella käsikirjoituksellani olen vihdoin oppinut olemaan niin huolestuttamatta siitä, että kirjoitan hyvin ensimmäiseen luonnokseen, vaan saada kohtaukset vain kirjoitettua ja korjata ne myöhemmin. Tämän ansiosta pystyin nopeuttamaan kirjoittamisen vauhtia huomattavasti.

C.S .: Hyvä kirjailija viittaa viiteen aistiin koko heidän tarinansa ajan. Teet tämän hyvin uskovassa. Onko tämä miten kirjoitit luonnollisesti vai muotoiletko tämän myöhemmin?

STEPHANIE: Aistien yksityiskohtien valitseminen on kohtauksen tai hahmon kuvaaminen ja elävän ja raikkaan tavan etsiminen tapahtuman välittämiseksi. Joskus lyön hyvälle kuvaukselle ensimmäisessä luonnoksessa; muina aikoina se vie paljon kirjoitusta. Kirjoitin joitain melko kauheita rivejä työskennellessäni tämän taiton suhteen - muistan, kun kuvailin kerran päänsärkyä tekevää hahmoa tuntevan kuin "karhu yritti taistella tiensä pääaltansa päästä jäänpoimulla". Luulen, ettei minulle tullut ihmetellä, mistä karhu saisi jäähaun, ja ovatko karut tapana käyttää ihmisen tekemiä työkaluja?

C.S .: Hyvä asia! Joten mitä muokkaat prosessiasi, kun ensimmäinen luonnos on valmis?

STEPHANIE: Haluan käydä läpi koko käsikirjoituksen useita kertoja alusta loppuun. Ensimmäisissä luonnoksissani on paljon vikaa - epäjohdonmukaisuudet, sanallisuus, tarpeettomat kohtaukset ja niin edelleen. Kun tulen pisteeseen, jossa haluan tarkistaa tarinan kulkua, tulostan kopion ja luen sen läpi, jotta voin arvioida tahdistusta ja siirtymiä. Haen palautetta testilukijalta ja korjaan heidän löytämänsä ongelmat.

Kun mielestäni olen korjannut kaikki ongelmat, minun on silti mentävä takaisin käsikirjoituksen lopulliseen kiillotukseen ennen kuin lähetän sen. Jos käsikirjoitus hyväksytään, uudelleenkirjoittaminen alkaa uudelleen, koska toimin toimittajien ja arvioijien palautteen perusteella.

C.S .: Sinulla oli muutama taistelu kohtaus, jotka hämmästelivät minua järjestyksessään. Olin yllättynyt heidän koreografiastaan. Taisteliiko taisteluesi tarinasiasi vai tuliko tämä myös luonnollisesti?

STEPHANIE: En erityisesti tutkinut taisteluita. Yritin vain kuvata tapahtuvaa ja kirjoittaa tapahtumat sekvenssinä, joka oli sekä selkeää että nopeata.

C.S .: Olet herättänyt hyvän huomautuksen: jos kirjoittaja näkee sen tapahtuvan heidän mielessään ja kirjoittaa yksityiskohtina, se on lukijalle yleensä selvää. Mutta tässä on kysymys - tarinasi päähenkilö on mies. Kuinka vaikeaa oli sinun kirjoittaminen miehen näkökulmasta? Vai tuliko se luonnollisesti?

STEPHANIE: Minusta ei ollut vaikeaa. Minulla ei ole vielä ollut mieslukijalta valituksia siitä, että kaipaisin pistettä miehen ajattelusta, joten toivon hahmon uskottavaa!

C.S .: Minkälainen teidän tutkimuksenne oli tämän kirjan suhteen, koska se on asetettu hieman futuristisesti?

STEPHANIE: Kun käsittelisin asioita, joita ei tosiasiassa ole - esimerkiksi huumeita, joita poliisi käyttää kuulusteluissa -, mitä tarvitsin, oli tarpeeksi perustiedot, jotta mielikuvituksestani saatu kuva olisi uskottava, joten vaikka se ei 'ei ole olemassa, kuulosti siltä, ​​että se voisi olla.

Äitini on sairaanhoitaja, ja hän oli konsulttini tosielämän lääketieteellisissä yksityiskohdissa. Lähettäisin hänelle sähköpostiviestit, jotka olivat täynnä outoja, täysin kontekstin ulkopuolisia lääketieteellisiä kysymyksiä. Tämä oli ennen kuin hän oli lukenut romaanin - hän luultavasti ihmetteli, millaista maailmaa tällaista kirjaa tyttärensä kirjoitti!

Internet on niin siunaus kirjailijalle. Ensimmäisinä päivinä olin kirjastossa tarkistamassa kirjoja aivoista tai terrorismista tai mitä sinulla on. Nyt niin paljon vastauksia on saatavana nopealla Googling-kierroksella.

C.S .: Erinomaisia ​​pisteitä, Stephanie. Oletko koskaan huolissasi tarkkuudesta kirjoittaessasi? Jos on, mikä prosenttiosuus tarkkuudesta on mielestäsi hyvä numero tavoitella fiktio-kirjoittajana?

STEPHANIE: Luulen, että jokainen kirjoittaja huolehtii asioiden saamisesta oikein, ja meidän pitäisi pyrkiä olemaan mahdollisimman tarkkoja. Jos lukija havaitsee virheen ja ajattelee, että se ei ole totta, se hyökätä hänet suoraan tarinasta. Koska uutta Amerikkaani ei oikeastaan ​​ole, se vähensi radikaalisti tutkimuksen määrää. Loin kansakunnan ja sen toimintaa koskevat säännöt, joten minun ei tarvinnut huolehtia siitä, että palasin esiin ja väitän, että hallintoneuvosto tekee tauon kesäkuussa, kun se todella on heinäkuussa, tai että poliisi ei on valtuudet tehdä tämä tai se.

Minun oli kuitenkin varmistettava, että luomaani kuulostaa uskottavalta, että olin sisäisesti johdonmukainen asemissani ja että tämän Yhdysvaltojen separatistisen palasen historialla oli järkevä merkitys nykymaailmaamme nähden. Olen iloinen, kun lukijat kertovat minulle kuinka uskottava kirja tuntui. Tämä yhteiskunta voisi olla meitä, ellemme ole varovaisia!

C.S .: Tämä on totta. Joten kun loit asetustasi ja yhteiskuntasi, miten käsittelisit kohtausta, jos tietäisit mitä halusit, mutta et ollut aivan varma, kuinka täyttää yksityiskohdat? Esimerkiksi jotkut kirjoittajat kirjoittavat kaikilla kirjaimilla, mikä osoittaa heille myöhemmin "tarvitsevan tutkimusta". Kuinka käsittelet tätä, kun kirjoitat jostain sellaisesta, jota et tiedä tai jolla ei ehkä ole kokemusta?

STEPHANIE: Ensimmäisessä luonnoksessa väärentän sen tietäen, että minun on tutkittava tätä tai sitä kohtaa myöhemmin. Minulle tämä on hyvä järjestelmä, koska muuten voisin tuhlata aikaa tutkia X: ää tai Y: tä ajatellen, että tarvitsen sitä, mutta kirjoituksen loppuun mennessä tajuan, että en halua X: tä lainkaan ja Y on muutettu radikaalisti. Ensimmäisen luonnoksen jälkeen minulla on paljon parempi käsitys siitä, mitä minun on tosiasiallisesti tarkistettava. Tietysti tämä lähestymistapa ei toimisi kaikissa romaaneissa. Kirjan aiheesta riippuen joudun ehkä tekemään tutkimusta etukäteen tai en edes tiedä mistä aloittaa.

Seuraavan kerran: Toisessa osassa Stephanie puhuu enemmän uskovasta. Hän puhuu myös uudesta keskeneräisestä työstään ja luovasta prosessista yleensä. (Saat lisätietoja uskovasta napsauttamalla tätä.)


~~~~~
Kamppailee teini-ikäisten kanssa? C. S. Bezas -kirjaa on kutsuttu täydelliseksi avuksi vanhemmille ja nuorten johtajille. Tehokkaat vinkit tehokkaille opettajille: Auttaa nuoria löytämään hengelliset siipiään on saatavana useimmissa LDS-kirjakaupoissa ja verkossa osoitteessa DeseretBook.com. Tilaa se tänään ja katso muutokset alkavat.

Video-Ohjeita: Why should you read “The Master and Margarita”? - Alex Gendler (Saattaa 2024).