Bernard Herrmannin musiikki

• Saattaa 3, 2024

Kaikista huomioiden ääni on avaintekijä, joka vahvistaa elokuvan ympäristöä yleisölle. Bernard Herrmann oli yksi elokuvan säveltäjä, joka ymmärsi musiikin merkityksen elokuvan kohtauksessa, hahmoissa ja yleisessä teemassa. Herrmann antoi meille dramaattisen määrän elokuvapisteitä useille parhaille televisio-ohjelmille ja elokuville, mukaan lukien Orson Wellesin ”Citizen Kane” (1941) ja suuri kokoelma Alfred Hitchcockin elokuvia, mukaan lukien ”Psycho” (1960).

Bernard Herrmann sai alkunsa hedelmällisestä Orson Welles -elokuvasta, joka loi musiikin Wellesin sarjaradio-ohjelmaan ”The Mercury Theatre”. Kun Welles päätti ryhtyä elokuvaan, hän toi mukanaan 30-vuotiaan Herrmannin johtamaan kaikkien aikojen ensimmäisen elokuvansa, joka olisi tarkoitettu Citizen Kane -elokuvalle (1941). Hermmannin hämmästyttävä pistemäärä “Citizen Kane” -pelissä kiittää Wellesin mestariteoksen monimutkaisuutta. Lumikuvassa, jota usein kutsutaan ”Rosebud-melodiaksi”, kevyet ajelevat nuotit loihtivat heti kuvat lumesta ja talvilämpötilasta, jotka pitävät Kaneen keskeisen muistion. Samoin Herrmannin tummempi ääni heijastaa Kanen rautaista päättäväisyyttä ja manipulointia häikäilemättömänä sanomalehden magnana. Herrmannin musiikki oli ehdolla akatemiapalkinnolle kategoriassa “Paras musiikki, pisteytys dramaattiselle kuvalle” -kategoriassa, mutta hän menetti itsensä muusta pisteytys ehdokkuudestaan ​​“All That Money Can Buy” (1941). Vaikean jälkeen
tuotannon ”The Magnificent Ambersons” (1942), Herrmann erottui itsestään Wellesin kanssa.

Vuonna 1955 Alfred Hitchcock palkkasi Herrmannin partituuriksi ”The Trouble With Harry” (1955) ja aloitti Herrmannin kumppanuuden Hitchcockin kanssa. Herrmann teki yhdeksän Hitchcockin klassisesta elokuvasta, mukaan lukien ”Psycho” (1960) ja “The Birds” (1963). Herrmannin valikoima esiteltiin jälleen teoksessa ”Psycho” (1960). Asennusjännitys, jota Herrmann harjoittaa kohtauksessa, kun ”Marion Crane” (Janet Leigh) ajaa pois valtiosta, kun hän on varastanut pussilta rahaa, hänen asiakkaansa on ääniyhdistelmä Hitchcockin tiukan kamerakulman kanssa Janet Leighin päättäväisellä kasvolla. Kohtaus luo imun, joka vetää yleisön jäsenet ”Marionin” petollisiin ajatuksiin ja tekoihin. Se toimii täydellisenä vastineena myöhemmässä ilmastollisessa suihkutapahtumassa korkeilla, viipaloiduilla muistiinpanoillaan, kun Marion kohtaa hänen väkivaltaisen lopunsa. ”Linnut” (1963) -sarjassa Herrmann oli Hitchcockin äänikonsultti ja käytti lintujen siipien leikkaamista naarmuillaan orkesterinaan nostaakseen yleisön karvat.

Herrmann tarjosi musiikkia elokuville, jotka kattoivat eri tyylilajeja, kuten ”The Ghost & Mrs Muir” (1947), “The Day Earth Earth Still Still” (1951), “Cape Fear” (1962) ja “Fahrenheit 451” (1966). Herrmann sai päätökseen viimeisen elokuvansa "Taksinkuljettaja" -elokuvalle (1976.) Hänen työnsä inspiroi edelleen monia nykyajan elokuvan säveltäjiä, mukaan lukien Danny Elfman, joka on maininnut Herrmannin hänen roolimallekseen ja inspiraation omille elokuvalle.

Video-Ohjeita: Marnie | Soundtrack Suite (Bernard Herrmann) (Saattaa 2024).