Arvostelu Jerry Goldsmithille

• Saattaa 11, 2024

Jokaisella Jerry Goldsmithin säveltämällä elokuvalla on lyyrisen ja kerroksellisen sävellyksen leima. Oli se sitten sci-fi-seikkailu ”Apinoiden planeetta” (1968), paranormaali trilleri “Poltergeist” (1982) vai romanttinen draama “Venäjän talo” (1990), Goldsmith tuotti tulokset jokaisen elokuvan mukaan oli osa.

Inspiraatio sai kollegion Jerry Goldsmithin elokuvan säveltäjäksi, kun hän oli käynyt musiikkikursseilla, joita opetti “Ben Hur” (1959) -elokuvan säveltäjä Miklos Rosza. Goldsmith aikoi alun perin tulla konserttisäveltäjäksi ja ajatella, että ellei Goldsmithistä olisi saanut inspiraatiota, monista elokuvista ja televisiosarjoista puuttuisi hänen intensiiviset ja kauniit partituurinsa. Vuonna 1962 Goldsmith työskenteli Revue Studiossa, kun hän teki ensimmäisen elokuvansa ”Freud” (1962). Goldsmith sai ensimmäisen akatemiapalkinnon musiikistaan. Pian sen jälkeen Goldsmith piti elokuvakumppanin Alfred Newmanin avulla omien elokuviensa pisteytysten. Ja Goldsmith ei pelännyt ottaa riskejä.

Kuuluisimmalla apinoidensa planeetalla (1968) Goldsmith oli innovatiivinen käyttämällä monia erilaisia ​​instrumentteja, mukaan lukien sarvet ilman suukappaleita. Goldsmithin apinoiden planeetan musiikkikappaleet tasapainottivat orkesterienergiaa perinteisillä soittimilla, kuten pianolla, perinteisemmillä soittimilla, kuten virkkausrummut, ruostumattomasta teräksestä valmistetut sekoituskulhot ja ksylofonit, primitiivisen, mutta nykyaikaisen ilmapiirin luomiseksi. sci-fi-seikkailuelokuvalle. Goldsmith nimitettiin akatemiapalkinnosta ponnisteluistaan ​​ja hänen pisteet tunnustettiin sijalle 18 AFI: n 100-vuotisen elokuvan tulosluettelossa. Säveltäjä Danny Elfmanin partituuri apinoiden planeetan 2001 uusintaversiosta 2001 sisälsi jälkiä Goldsmithin alkuperäisestä partituurista, mutta uusi yhdistelmä ei jättänyt yhtä paljon kestävää vaikutelmaa kuin Goldsmithin teos.

Steven Spielbergin ”Poltergeistille” (1982) Goldsmithillä oli mielenkiintoinen tulkinta siitä, miten pisteytys elokuvalle ”. . .Elokuvan inhimillinen puoli on tärkeintä, ei laitteisto. Useimmat ihmiset näkivät sen haamutarina ja kauhu tarina. Näin sen rakkaustarinana ja kirjoitin musiikin tuon tunteen mielessä. ” Goldsmithin teema “Poltergeist” -yhdistelmästä japanilaisen soittimen nimeltä “koto” yksinkertainen kielisoittaminen ja lastenkuoron soittama leikkisä melodia tuovat esiin kammottavaa, mutta melankolista tunnelmaa. Ei ole mikään yllätys, että Goldsmith sai uuden Academy Award -ehdokkuuden partituuristaan, mutta hävisi John Williamsin pistemäärälle Spielbergin ”E.T” (1982).

Koko uransa ajan Goldsmithin elokuvien tulokset tunnustettiin yhdeksäntoista akatemiapalkinnon saajalle, vain yksi voittamalla ”The Omen” (1976). Hänet nimitettiin myös viiteen Grammy- ja lukemattomaan Emmy-nimitykseen. Kunniamerkkejä ei kuitenkaan tee siitä, että Goldsmithin partituurit ovat niin upeita, itse pisteytysten perusteella. Goldsmith sanoi kerran: "Jos musiikkimme säilyy, mistä epäilemättä se tulee, niin se johtuu siitä, että se oli hyvää." Ja meillä ei ole epäilystäkään siitä, että Goldsmithin poikkeuksellinen työ elää hyvin pitkään, ellei ikuisesti.

Video-Ohjeita: iPhone XR Durability Test - is the 'cheap' iPhone weak? (Saattaa 2024).