Mikä on Head Hopping?
Pään hyppääminen on sitä, mitä lukijat kutsuvat siihen, kun kirjailija nykäyttää perspektiiviä edestakaisin kahden tai useamman merkinäkymän välillä lyhyen tekstijakson sisällä. Koska pään hyppääminen tapahtuu kohtauksen, sivun, kappaleen tai jopa yhden lauseen sisällä, lukijat eivät saa varoitusta siitä, että näkökulma vaihtuu. He eivät vastaanota signaalia, kuten välilyöntiä, helpottaakseen niitä vuorottelevien näkökulmien mallina.

Sen sijaan he lukevat yhden hahmon näkökulmasta, ja yhtäkkiä he ymmärtävät, että jotain on ... pois. Jotain outoa on meneillään. He saavat tietoa, jota he eivät voineet tietää seuraamansa hahmon kannalta. Lukijoille kestää hetken, kun he ymmärtävät olevansa toisen hahmon päässä. Ja väistämättä heti kun he selvittävät tämän, he saavat heidät takaisin ensimmäisen hahmon näkökulmaan. Pään hyppääminen on häikäisevää ja tuhoaa lukijoiden eskapismin, ja lukijat vihaavat sitä ymmärrettävästi.

Miksi tekijät edes tehdä pää hyppää?

Koska he haluavat näyttää, mitä molemmat hahmot ajattelevat tuolloin, mutta epäilen, onko tämä tavoite tärkeä. Sinun ei tarvitse näyttää hahmon todellisia ajatuksia, kun voit vihjata hänen tunteitaan ja aikomusta näkökulmahahmon havaintojen avulla. Miksi et pysyisi sen hahmon näkökulmasta, joka on emotionaalisesti eniten vaarassa? Pidä lukijat upotettuna hänen näkökulmaansa. Näytä valintaikkunan kautta ja hänen havainnoistaan ​​ei-näkökulmasta hahmon ruumiinkielestä, kuinka toinen merkki tuntuu. Teräväsilmäisen näkökulmahahmon avulla on mahdollista näyttää toisen henkilön sortunut viha, sublimoitu pelko ja lähestyvä kaksinkertaisuus.

Kuinka päähyppy eroaa kaikentuntuvasta näkökulmasta?

Pään hyppääminen tapahtuu läheisen kolmannen henkilön näkökulmasta - toisin sanoen, kun olet syvästi hahmon pään sisällä ja vastaanotat hänen ajatuksiaan ja tunteita ehkä jopa lausekappaleissa, jotka kuulostavat tavasta, jolla hän todella puhuisi. Kaikkitietävä näkökulma on paljon kaukana. Se vie kaukaisen näkökulman kaikkeen kuin olisit Jumala, katsomalla eeppistä taistelua, kuten Gettysburg, taivaan ylevästä näkökulmasta. Näet mitä tapahtuu, mutta olet liian keskittynyt kokonaisuuteen kokeaksesi osallistujien tunteita ja ajatuksia. Siksi jumalallinen näkökulma ei muutu koskaan edes silloin, kun kerronta upottaa lyhyesti ja matalassa mielessä ja sitten seuraavassa ilmoittaen, että tämä henkilö pelkää ja henkilö etsii kunniaa.

Mistä tiedät, oletko kirjoittanut kappaleen, joka sisältää päähyppyä?

Lue se läpi ja kysy itseltäsi, saako ajatuksia, tunteita tai tietoja, joita näkökulmahahmo ei mahdollisesti tiennyt (ellei hän pystyisi kirjaimellisesti lukemaan muiden hahmojen mieliä). Tässä on esimerkki:

Mortified, Dmitri piti kasvot ilmeettömänä, mutta hän tiesi, että paronitar ei koskaan anna anteeksi tahatonta loukkausta. Tuuli pyyhkäisi puiden läpi jättäen jäiset sormet hiuksensa läpi laskeessaan, pitäisikö hänen juoksua. Hevonen paronitarin pitkä varjo kosketti melkein häntä; hän pystyi ajamaan hänet alas, ennen kuin hän sai puiden turvallisuuden. Hän mietti, tappako hänet nyt. Paronitarin vatsa kirutti raivoaa. Hän poltti koko kylän ennen kuin antoi yhden yksinäisen talonpojan osoittaa epäkunnioitustaan. ”

vuonna lihavoitu lauseet ovat missä hyppääminen tapahtuu. Ensimmäisessä virkkeessä näkökulma kuuluu Dmitriin. Kukaan muu ei voi tietää mitä ihmettelee, ja niin lukija on Dmitrin päässä. Seuraavassa lauseessa paronitarin vatsa kirisee, mikä on jotain, joka voidaan tietää vain hänelle. Kirjailija on juuri heittänyt lukijat yhdestä hahmonäkökulmasta toiseen hahmonäkökulmaan, ja se on turhauttavaa etenkin siksi, että olemme alkaneet samaistua Dmitrin kanssa ja välittää hänestä.

Kuinka kirjoittaja voi vuorotellen sulkea kolmannen henkilön näkökulmia ilman, että hyppää päätä?

Sinun tulisi pysyä kunkin hahmon näkökulmasta riittävän kauan, jotta hyvä toimenpide voidaan ratkaista - koko kohtaukselle tai kappaleelle. Tämän avulla lukijat voivat viettää tarpeeksi aikaa jokaisen hahmon kanssa, jotta he eivät tunteisi häiriintyneisyyttään näkökulmanvaihdossa tai huijatuksi. Käytä signaalia suunnataksesi lukijoillesi, että olet muuttamassa näkökulmaa: yleensä välilyönti (yhden tai kaksi tyhjää riviä lisätään yhden kohtauksen viimeisen virkkeen ja seuraavan kohtauksen ensimmäisen virkkeen väliin) tai keskellä oikeutettua symbolia, kuten kolme tähtiä (* * *).

Voit käyttää myös tarroja, joissa on merkkien nimet, sijainnit ja päivämäärät. Esimerkiksi ”Luku 1 - Dmitri, Transylvania, 1756” tai vain “Dmitri” otsikkona yhden kohtauksen alussa ja “Paronitar” seuraavana. Tämä kuulostaa siltä, ​​että se olisi hankalaa, mutta todellisuudessa se asettaa johdonmukaisen mallin, jonka avulla lukijoiden mielet liukuvat sen yli, poimien tarvittavan kontekstin nauttien samalla lukemisen eskalaista kokemuksesta.

Video-Ohjeita: Try Not To Laugh Challenge #4 (Joulukuu 2022).