Hans Christian Andersen -museo, Odense, Tanska

• Saattaa 21, 2024

Tanskan Odensen Hans Christian Andersen -museoon pääsylle on minimaalinen sisäänpääsymaksu. Mutta mikään ei valmistele yhtä hyvin organisoidulle näyttelylle ihmisen uskomattomalle nerolle. Jokainen museossa käyvä haluaa tietää enemmän miehestä ja hänen satuistaan. Et ole pettynyt esillä olevasta tyhjentävästä kokoelmasta.

Koska hänen satujensa on käännetty 80 kielelle, hänet tunnetaan ja tunnustetaan ympäri maailmaa tarinankerrontaansa. Useimmat ihmiset eivät tiedä paljon Andersenin monimutkaisista paperinleikkauksista. Museossa kiertäessään tajusin, että hänen paperinleikkauksiaan ei voitu erottaa kirjoitetusta elokuvastaan, koska hän teki ne aina, kun hän kertoi sadun, varsinkin jos hänen yleisönsä olivat lapsia. Paperileikkauksen ja tarinan välillä ei ole koskaan ollut suoraa yhteyttä, mutta hän liitti jokaisen tarinan paperileikkaukseen, jonka hän paljastaisi suurella pizzalla, kiehtoen hämmästyneitä kuuntelijoita lopussa.

Noin 1 000 paperikokoista paperikokoista leikkausta on edelleen olemassa tänä päivinä - alkeellisia hahmoja ja yksinkertaisia ​​taulukoita sekä koristeellisempia ja hienostuneempia pistokkaita. He kuuluvat omaan maailmaan, mutta niiden kaikkien juuret ovat täsmälleen samassa rikkaassa, laajasti omaksuvassa luovassa mielikuvituksessa, joka 1800-luvulla mullisti maailman kirjallisuutta pitkien satujen avulla lapsille ja kaikille lapsille. aikuinen. Siksi Andersenin monia paperinleikkauksia ei voida hylätä, kuten ne ovat usein olleet Andersenin tutkimuksessa, pelkkinä harhautuksina ja pieninä peleinä tai vain pitää hauskoina ja viihdyttävinä. Itse asiassa niiden molempien oli tarkoitus olla nautinto silmälle ja haaste mieliä. Paperileikkauksilla oli piilotettu merkitys kuten hänen tarinoillaan, huvittavasti pintaan, mutta piilotetulla syvemmällä merkityksellä.

Andersenilla oli halu “leikata ja liittää”, joka oli yhtä vahva kuin kehotus kirjoittaa ja matkustaa. Hän oli lähes aina aseistettu rumaalla, suurella saksilla, jotka voivat olla melko vaarallisia. Ne voivat liukastua taskustaan, ja hän voi istua heidän päällään, mitä tapahtui, kun hän oli matkalla Funenin saaren yli hevoskärryllä, minkä seurauksena hänen oli pitänyt kivulias selkänoja kylpeä ja siteissä!

Mutta suurimman osan ajasta hän tarttui saksiinsa mielihyvällä ja kun taitti paperin kerran tai kahdesti ja aloitti leikkaamisen pituus- tai poikittaisakselilta, se oli aina jollain tavalla visuaalinen tapa nähdä hänen taianomainen sanamuoto, joka ilmeni tyhjästä. , ja toteutui nopeasti kuvioihin, hahmoihin ja maisemiin. Leikkaus olisi usein itsessään pieni satu tarinaan ajassa ja tilassa, taitettuna sisään ja ulos eri ulottuvuuksissa ja syvän ja kontrastin mahdollisten vaikutusten innokkaalla tunteella.

Kun Andersen alkoi kääntää paperikappaleita saksiensa vakaiden kärkien ympärillä, kukaan pöydän ympärillä olevista lapsista ei tiennyt mitä tapahtuu. Hän halusi aloittaa puhumalla vähän, ja sisällyttämällä siihen improvisoidun sadun, joka liittyi paperin leikkauksen aiheeseen tai aiheisiin. Usein hän lopettaa lisätäkseen uuden pituus- tai poikittaisakselin paperille symmetrian rikkomiseksi ja uusien kulmien ja perspektiivien provosoimiseksi.

Hänen ollessaan lastentarhassa, hän olisi rento ja maanläheinen saksillaan ja paperillaan käsissä ja muutamalla valitulla lapsella hänen ympärillään. Lapsia kiellettiin istumasta hänen sylissään tai indeksoimasta hartioidensa ympärillä, mutta istua oikealta etäisyydeltä. Sitten Andersen, joka on aina lapsuudestaan ​​unelmoinut näyttelijäksi tulemisesta, olisi hänen elementtinsä. Hän pystyi - kuten jotkut lapset ovat sanoneet museossa - itkemään surullisilla silmillä, nauramaan iloisilla hetkillä, kuiskaamaan tekemään jotain pelottavaa tai laulamaan ja soittamaan, juuri hänen suullisen kertomuksensa vaatiessa. Ja sitten kaikki kerralla, kun saksien terävät, kuivat napsautukset lakkasivat ja Andersenin ääni hiljeni, sekä tarina että paperinleikkaus valmistuivat ja paperi aukesi hitaasti ja huolellisesti. Ehkä ”Anser” puhaltaisi siihen hiukan, ja heti koko rivi keijuja lyhyissä krinolineissa tanssisi pois saksista.

Andersenin paperinleikkaukset näyttävät ulottuvan taaksepäin taaksepäin lapsuuteen voimakkaasti taikauskoiselle äidilleen ja rationalisminsa, satuja rakastavan isänsä kanssa hänen cobblerin työpajassa puristuvan pienen huoneen nurkkaan Munkemøllerstrædessa, Odensessa.

Video-Ohjeita: Odense, Denemarken (Saattaa 2024).